周邦彦简介周邦彦的诗

周邦彦(1056─1121)字美成,自号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。周早年「疏隽少检,不为州里推重,而博涉百家之书」。元丰初,「游太学,有俊声」。神宗时擢为试太学正。元四年(1089)出为庐州(今安徽合肥)教授。绍圣四年(1097)还朝,任国子主簿。徽宗即位,改除校书郎,历考功员外郎,卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年(1112),出知隆德府(今山西长治)。六年,自明州(今浙江宁波)任入秘书监,进徽猷阁待制,提举大晟府。宣和二年(1120)移知处州(今浙江丽水),值方腊起义,道梗不赴。未几罢官,提举南京鸿庆宫,辗转避居于钱塘、扬州、睦州(今浙江建德)。卒年六十六。《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传。《宋史·艺文志》著录其《清真居士集》十一卷,已佚。清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首,今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。周邦彦「负一代词名」(张炎《词源》卷下),其词「浑厚和雅」(《词源》),「缜密典丽」(刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》,对后世影响较大。

周邦彦的诗大全 周邦彦的代表作

《少年游·并刀如水》 《风流子(枫林凋晚叶)》 《万里春》 《醉桃源(大石)》 《双头莲(双调)》 《大酺(对宿烟收,春禽静)》 《尉迟怀(隋堤路)》 《关河令·秋阴时晴渐向暝》 《浪淘沙慢·晓阴重》 《瑞鹤仙》 《如梦令(中吕思情)》 《大酺·越调春雨》 《蕙兰芳引(仙吕)》 《长相思(好风浮)》 《夜飞鹊·河桥送人处》 《西平乐(稚柳苏晴)》 《玉楼春(大石·第二)》 《鹊桥仙令(歇指)》 《浪淘沙慢(万叶战)》 《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》 《兰陵王(柳阴直)》 《绮寮怨·上马人扶残醉》 《少年游·并刀如水》 《迎春乐(双调携妓)》 《玉楼春·桃溪不作从容住》 《侧犯(大石)》 《庆春宫(越调)》 《隔浦莲近拍(新篁摇动翠葆)》 《西河·大石金陵》 《长相思(舟中作)》 《荔枝香近(歇指·第二)》 《蝶恋花·早行》 《解语花(风销绛蜡)》 《大酺·越调春雨》 《少年游·朝云漠漠散轻丝》 《氐州第一(商调·秋景)》 《黄鹂绕碧树(双调春情)》 《一落索·眉共春山争秀》 《红罗袄(大石秋悲)》 《过秦楼(水浴清蟾)》 《凤来朝(越调佳人)》 《丁香结(商调)》 《浪淘沙慢(晓阴重)》 《解连环(怨怀无托)》 《拜星月·高平秋思》 《一落索(双调·第二)》 《燕归梁(高平晓)》 《虞美人(正宫)》 《望江南(大石)》 《满庭芳·夏日溧水无想山作》 《满庭芳(忆钱唐)》 《蝶恋花(商调柳·第四)》 《忆旧游(越调)》 《法曲献仙音(大石)》 《少年游·朝云漠漠散轻丝》 《西河(佳丽地)》 《浣溪沙慢》 《红林檎近(双调·第二)》 《塞翁吟(大石)》 《伤情怨(林钟)》 《应天长(条风布暖)》 《虞美人(廉纤小雨池塘遍)》 《醉桃源(冬衣初染远山青)》 《望江南(大石咏妓)》 《蝶恋花·早行》 《南乡子(商调)》 《浣沙溪(黄钟·第三)》 《南浦(中吕)》 《关河令(秋阴时睛渐向暝)》 《拜星月慢(夜色催更)》 《瑞龙吟(章台路)》 《感皇恩(大石标韵)》 《浣沙溪·翠葆参差竹径成》 《六丑·落花》 《少年游(并刀如水)》 《点绛唇(仙吕)》 《琐窗寒·寒食》 《浣溪沙·争挽桐花两鬓垂》 《丑奴儿(大石梅花)》 《粉蝶儿慢》 《四园竹(官本作西园竹小石)》 《夜游宫(叶下斜阳照水)》 《瑞鹤仙(高平)》 《蝶恋花(商调柳·第二)》 《玉楼春(仙吕惆怅)》 《琐窗寒·寒食》 《菩萨蛮·梅雪》 《花犯(粉墙低,梅花照眼)》 《苏幕遮·燎沉香》 《醉桃源(大石·第二)》 《夜飞鹊·河桥送人处》 《诉衷情(商调)》 《风流子(新绿小池塘)》 《诉衷情·出林杏子落金盘》 《南乡子(咏秋夜)》 《六丑·落花》 《长相思慢(夜色澄明)》 《渡江云(小石)》 《归去难(仙吕期约)》 《塞垣春(大石)》

周邦彦生平

  周邦彦神宗时为太学生,因歌颂新法被擢为太学正,累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书,宋神宗时,他写了一篇《汴都赋》,赞扬新法,徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京同党刘昺(注 此字上日下丙 音bǐng) 过从甚密名节有污。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》,后人改名为《片玉集》。

  历官太学正,国子主簿,徽猷阁待制,提举大晟府(管理音乐的机构)。诗词文赋,无所不擅。但为词名所掩,诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作,长7000字,流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然,绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人,在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情,咏物怀古,羁旅行役,内容较窄,境界不高。但在艺术创意上堪称大家,其词善于铺叙,即在写景抒情中渗入述事,造成另一境界,形成曲折回环,开阖动荡,抑扬顿挫之势,发展了柳永张先的慢词。加之语言工丽,多用典故,形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如:〔少年游〕“并刀如水”,在寥寥51字中,不但写故事,重现当时的境界,而且写对话,如见词中之人,且闻其语,生动地描摹出人物的性格、心态,在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”,写得更妙。一首小令写了两个故事,中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来,将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较,感受追忆两个故事中的同一种情调:相聚不如相思,意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”,跳跃曲折,照应、收放、开合,十分讲究;〔过秦楼〕“水浴清蟾”,将时间、地点、人物、感情变换数次,构成全部事件、人物感情发展的脉络;〔兰陵王〕《柳》,把将离之情,既去之思,居者与行者,旧恨与新愁,人和物,情和境,浑然融为一气。邦彦词音律严整,格调精工,多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人,开南宋姜夔吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词,今存《片玉词》10卷,《彊邨丛书》本;另有《清真集》2卷,集外词1卷,《四印斋所刻词》本。

  周邦彦名字取自《诗经》的《国风·郑风·羔裘》“邦之彦兮”,译为国家有才华的人。王国维人间词话》称:“美成深远之致,不及欧、秦,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者,但恨创调之才多,创意之才少耳。”可见其也是一位很有才学的人。

周邦彦评传

  周邦彦(1056-1121)字美成,号清真居士。浙江钱塘(今浙江杭州市)人。北宋词人。少年落魄不羁,后在太学读书,宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡,先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举,为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒,赠宣奉大夫。他精通音律,创制不少新词调,如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇,多写男女之情和离愁别恨,内容较为单薄,调子很低沉。其词承柳永而多有变化,市井气少而宫廷气多,词风也比柳永更典雅含蓄,且长于铺叙,善于熔铸古人诗句,辞藻华美,音律和谐,具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》(章台路)、《西河》(佳丽处)等。其写景小词,富有清新俊逸的情调,如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表,是婉约派和格律派的集大成者,开南宋姜夔张炎一派词风,对后世影响很大。王国维人间词话》说:“美成深远之致,不及欧、秦,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者,但恨创调之才多,创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四(列传第二百三),有《片玉词》。

周邦彦词史地位

  王国维认为:“(周)先生于诗文无所不工,然尚未尽脱古人蹊径。平生著述,自以乐府为第一。词人甲乙,宋人早有定论。惟张叔夏(张炎)病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄,高则高矣,至精工博大,殊不逮先生。故以宋词比唐诗,则东坡似太白,欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎,而词中老杜,则非先生不可。昔人以耆卿比少陵,未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。

  周邦彦词的"集大成",可以从三个方面来看,从词的搜求、审定、考证方面来说,他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就而言,他善于体物言情,描绘工巧周至,又善于融化前人诗句,炼字妥帖工整;从创作风格来说,清真词能集北宋词自柳永秦观贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法,兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽,综合形成自己善于勾勒,妙于剪裁,精巧工丽的典雅作风。

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